Работа гардеробщицей в Казани. Свежие вакансии на сегодня

Как найти работу по специальности Гардеробщица в 2021 г.

У нас на сайте всегда представлено большое количество свежих актуальных вакансий. Используйте фильтры для быстрого поиска по параметрам.

Для успешного трудоустройства желательно иметь профильное образование, а также обладать необходимыми качествами и навыками работы. Прежде всего, нужно внимательно изучить требования работодателей по выбранной специальности, затем заняться составлением резюме.

Не стоит отправлять свое резюме одновременно по всем компаниям. Выбирайте подходящие вакансии, ориентируясь на свою квалификацию и опыт работы. Перечислим самые значимые для работодателей навыки, необходимые Вам для успешной работы гардеробщицей в Казани:

Топ 7 ключевых навыков, которыми Вам нужно обладать для трудоустройства

Также довольно часто в вакансиях встречаются следующие требования: исполнительность, английский язык и гостеприимство и радушие.

Готовясь к собеседованию, используйте эту информацию как чек-лист. Это поможет Вам не только понравиться рекрутеру, но и получить желаемую работу!

Анализ вакансий в Казани

По результатам анализа вакансий, опубликованных на нашем сайте, указанная начальная зарплата, в среднем, составляет — 13 000. Усредненный максимальный уровень дохода (указанная «зарплата до») — 16 000. Нужно учитывать, что приведенные цифры это статистика. Реальная же зарплата при трудоустройстве может сильно отличаться в зависимости от многих факторов:

• Ваш предыдущий опыт работы, образование
• Тип занятости, график работы
• Размер компании, ее отрасль, бренд и др.

Уровень зарплаты в зависимости от опыта работы соискателя

Специалисты по подбору персонала рекомендуют прямо указывать в резюме желаемую зарплату. Ориентируйтесь на приведенные в диаграмме цифры.

Сколько приносит работа гардеробщицей в других городах Татарстана

Сравните сколько зарабатывает «Гардеробщица» в крупных городах России

противники вакцинации рассказали о жизни после отстранения от работы

22 ноября 2021 11:50   Алина Гурицкая   Фото: архив

С сегодняшнего дня работодатели массово начали переводить сотрудников на удаленку. Многие противники вакцинации от COVID-19, несмотря на отстранение от работы, запрет на посещение некоторых заведений и скорое отсутствие денег, все равно не собираются прививаться от коронавируса. Сибкрай.ru узнал, как собираются выживать и зарабатывать на жизнь те, кто отказался вакцинироваться от нового вируса. 

Согласно постановлению главного санитарного врача Новосибирской области, накануне, 21 ноября, был завершающий день обязательной вакцинации от COVID-19 работников сферы услуг и госорганов. Это означает, что с сегодняшнего дня, с начала новой рабочей недели, работодатели обязаны отстранять непривитых сотрудников без сохранения заработной платы. 

«У нас сегодня начались отстранения – меня в том числе отстранили. Мы сейчас разговариваем с юристами, которые пытаются защитить наши права. Я просто сейчас лишусь всего заработка, потому что не смогу работать удаленно. У нас общероссийская сеть кофеен – какая тут удаленка?»

– рассказывает администратор новосибирского филиала сети кофеен Татьяна Паркова.

Татьяна живет с мужем и двумя детьми – 10 и 13 лет. Муж работает на крупном предприятии. Он тоже не вакцинирован, но от работы его не отстраняют. Однако его заработка, признается женщина, может не хватить на то, чтобы прокормить семью. Но Татьяна все равно не собирается ставить прививку. У нее нет доверия к вакцине, которую создали, по ее мнению, слишком быстро. 

«Пока ничего добиться нам (прим. ред. – сотрудникам без прививки) не удалось, но сеть очень крупная, сотрудников много, тех, кто против, соответственно, тоже. Мы, активисты, заполняем документы каждый со своей стороны, общаемся с профессионалами, депутатами, пишем обращения, но что будет дальше пока неизвестно», – делится администратор кофейни.

У противников вакцинации разные причины для отказа от укола. Рекламный менеджер Елена Головнюк не признает именно российские вакцины от COVID-19. 

«Я работаю в маркетинговом агентстве, мы постоянно общаемся с клиентами. Нас предупреждали, конечно о вакцинации, как и везде, наверное, но особо не пинали, но теперь… А я просто не хочу вводить себе непротестированное лекарство, – рассказывает женщина. – Вот сегодня еще работаю, но уведомление об отстранении пришло. Если отстранят, то просто уволюсь, пойду на фриланс. Мне не нужна эта вакцинация. Пока что накопления есть, да и зарплату мне за половину ноября выплатят. А потом буду спокойно из дома работать, как в первый год пандемии».

У Елены нет мужа и  детей, поэтому она не боится потерять существенную часть заработка. Женщина признается, что на удаленке ей даже будет легче работать, чем в офисе.

«На работе мне пока что пошли навстречу, сказали, что я могу работать из дома, но зарплаты меня со временем лишат. Поэтому говорю о полном переходе на фриланс. Первое время на фрилансе ты будешь мало зарабатывать, чтобы сотнями тысяч разбрасываться – маркетологу нужно постараться. Не знаю, когда у меня это получится, но лучше так, чем с прививкой»,

– заключает Елена.

Не доверяет вакцине и 60-летняя мать Ксении Косо. Женщина долгое время работала в новосибирском театре гардеробщицей. Весь ее доход – небольшая пенсия и зарплата. Если женщина лишится работы, то ей не на что будет жить, рассчитывать можно будет только на помощь детей.

«Завтра собираются приказ об отстранении предоставить, чтобы у нас на руках были необходимые документы. А сегодня ей выдают приказ о вакцинации, на котором мама поставила свое несогласие, – рассказывает Ксения Косо. – Мама также написала заявление на отзыв персональных данных, составляющих медицинскую тайну. Театр не вернул согласие на обработку персональных данных и не предоставил акт об их уничтожении».

Ксения с матерью активно борются с руководством театра. Они пытаются добиться у администрации культурного учреждения ответа, откуда у руководства информация об отсутствии вакцинации у сотрудников. По заявлениям женщины, в театре остается много невакцинированных работников, которых уже завтра отстранят от выполнения обязанностей.

«Мы не вакцинируемся, потому что не доверяем вакцинам. Кроме того, у мамы есть амнезия и другие серьезные заболевания, для которых положен медотвод. Плюс она уже переносила COVID-19 – антитела есть», – уверяет Ксения.

А вот Екатерина Кожевникова работает в подведомственном учреждении одного из министерств Новосибирской области. Сегодня ее коллеги уже получили приказы на отстранение, но она сама все еще работает, так как терапевт выписал ей временный медотвод от прививки. 

«У меня высокий уровень антител – больше 500 единиц, анализ сдавала в субботу. И болела коронавирусом ровно год назад неподтвержденно, – рассказывает Екатерина. – Но медотвод не из-за этого дали. Мне просто опасно эту прививку ставить! Опасно, так как большие шансы получить, так называемый, цитокиновый шторм, когда своих антител более чем достаточно. Прививка запускает еще выработку антител, и клетки воспринимают, как врага, свой собственный иммунитет – запускается режим самоуничтожения, до летального исхода. А мне 36 лет! Двое детей, муж, мама. В общем, когда на чаше весов здоровье, жизнь или зарплата – выбор очевиден».

Медотвод Екатерины истекает через две недели. Если добиться отсрочки от прививки не получится, то она готова самостоятельно отстраниться от работы. 

«Слава Богу, у меня и свои небольшие накопления есть, и муж, тьфу-тьфу, работает, у него нет приказа по организации. Он все лето хотел привиться, но что-то останавливало, хотя его родители привиты оба. А сейчас у нас то и дело кто-то из ближайшего окружения болеет, дети в том числе», – говорит Екатерина. 

Накануне, 21 ноября, противники вакцинации устроили несанкционированный митинг против введения QR-кодов на Монументе Славы в Ленинском районе Новосибирска. Среди двух сотен человек, которые вышли выразить протест, кого только не было – и люди, считающие себя гражданами СССР, и гадалки с экстрасенсами, и группа поддержки экс-губернатора Сергея Фургала, не пропускающая, похоже, ни одной акции.

Ноябрь 2021 — 70 вакансий / JobVK

Автово

Адмиралтейская

Академическая

Балтийская

Бухарестская

Василеостровская

Владимирская

Волковская

Выборгская

Горьковская

Гостиный двор

Гражданский проспект

Девяткино

Достоевская

Елизаровская

Звёздная

Звенигородская

Кировский завод

Комендантский проспект

Крестовский остров

Купчино

Ладожская

Ленинский проспект

Лесная

Лиговский проспект

Ломоносовская

Маяковская

Международная

Московская

Московские ворота

Нарвская

Невский проспект

Новочеркасская

Обводный Канал

Обухово

Озерки

Парк Победы

Парнас

Петроградская

Пионерская

Площадь Александра Невского 1

Площадь Александра Невского 2

Площадь Восстания

Площадь Ленина

Площадь Мужества

Политехническая

Приморская

Пролетарская

Проспект Большевиков

Проспект Ветеранов

Проспект Просвещения

Пушкинская

Рыбацкое

Садовая

Сенная площадь

Спасская

Спортивная

Старая Деревня

Технологический институт

Технологический институт 2

Удельная

Улица Дыбенко

Фрунзенская

Чёрная речка

Чернышевская

Чкаловская

Электросила

Анна Ардова: «Со мной невозможно жить»

Кто-то ради нее идет в кино, кто-то спешит в театр. Но и те и другие смотрят ситком «Одна за всех», в котором актриса Анна Ардова блистательно играет всех главных героинь.

– Анна, заканчивается уже седьмой сезон ситкома, параллельно идет работа над восьмым. А к девятому готовитесь?

Анна Ардова:  Нет! На этом всё!

– В вашем голосе слышится радость…

Анна Ардова:  Да, я счастлива! Нет, команда у нас чудесная, люди замечательные, но представьте, какой это труд! На протяжении трех с лишним лет съемки по двенадцать часов практически без перерыва на обед. У меня накопилась гигантская усталость, и хорошо, что эта история закончилась.

– А какая началась?

Анна Ардова:  Как раз сегодня в нашем Театре имени Маяковского премьера спектакля «Август: графство Осейдж», где у меня большая роль. Волнуюсь… А еще с нетерпением жду выхода на экраны фильма «All inclusive, или Все включено-2».

– Кстати, когда вышла лента «Высоцкий. Спасибо, что живой», многие удивились, что вы сыграли директора Дома культуры, а не Марину Влади, как сообщали некоторые СМИ.

Анна Ардова:  Неужели такое про меня писали?! (Смеется.) Знаете, мы в то время снимали для программы «Одна за всех» сюжет про женщину-президента и во время перерыва принялись обсуждать, кто же прячется за личиной Высоцкого в упомянутом фильме. Мой муж (актер Александр Шаврин. – Ред.) тихо так сказал: «Ходят слухи, что Владимира Семеновича тоже сыграла Ардова». Все долго хохотали.

– Журналисты часто пишут о вас небылицы?

Анна Ардова:  Не знаю. Я человек эмоциональный, поэтому не читаю, не реагирую. Начну расстраиваться – да ну на фиг! Жалею, что, когда была молодая и глупая, давала довольно откровенные интервью. Оказалось, рассказывать о своей личной жизни нужно не все и не всем. И хотя мне присылали на правку тексты, все равно потом отдельные мои фразы вырывали из контекста. Получалось не то, что я говорила на самом деле. И я решила: хватит, больше никаких откровений!

– И все же рискну спросить: вы считаете себя покладистой женой?

Анна Ардова:  Со мной вообще невозможно жить.

– Почему?

Анна Ардова:  Я вспыльчивая, но отходчивая. А еще забывчивая.

– Дочка и сын, похоже, пошли по вашим стопам. Между тем многие актеры признаются, что не хотели бы для своих детей подобной участи. А вы что скажете?

Анна Ардова:  Главное, чтобы дети были счастливы! У Антоши случаются еще отклонения: то ему хочется стать рок-музыкантом, то режиссером. Но подозреваю, что и он, и Соня выберут актерскую профессию.

– Ваш путь к ней, как ни странно, оказался долгим…

Анна Ардова:   Да, я четыре раза поступала в театральный институт. Страшно из-за этого переживала. Но, видимо, так было надо. Что я вынесла из того времени? Убежденность, что нужно работать над собой, если хочешь чего-то достичь.

– И никто из ваших знаменитых родственников-актеров палец о палец не ударил, чтобы помочь?

Анна Ардова:  И правильно сделали. Случись такое, я бы думала, что из-за меня «зарубили» какого-нибудь талантливого человека.

– Пока вы штурмовали ГИТИС, пришлось где-то работать или сидели на шее у родителей?

Анна Ардова:   Нет-нет, я вообще никогда не была нахлебницей. Освоила несколько профессий. Сначала работала в Мособлтрансэкспедиции младшим экономистом, потом гардеробщицей в Театре Советской армии, затем ушла в кооператив и продавала вещи. Ну и наконец, в мультстудии «Пилот» превратилась в заливщицу фаз. Прекрасное было время!

– И что делает заливщица фаз?

Анна Ардова:  Это сейчас кадры раскрашивают на компьютере, а тогда все делали вручную. А ночью снились глазки, челочки, ручки рисованных героев.

– Какой мультик вы раскрасили?

Анна Ардова:  Ой, не помню! Много их было. Я там долго работала. Между прочим, приличные деньги зарабатывала.

– Говорят, вы еще и превосходный кулинар.

Анна Ардова:  Ну, это громко сказано, просто люблю готовить. Еще обожаю куколок всяких вышивать.

– А как обстоят дела с музыкой?

Анна Ардова:   Играю на гитаре на трех аккордах, как в пятнадцать лет научили в подворотне.

– Значит, и песня есть, которую друзья просят спеть?

Анна Ардова:  Ой, они много чего просят. Например, городские романсы типа «На шахте номер восемь кудрявый коногон в откатчицу Анюту ужасно был влюблен…». Но я во время застолий люблю петь из Вертинского.

 – Случалось, что ваша фантазия сбывалась самым неожиданным образом?

Анна Ардова:  В десятом классе я впервые попала в Театр имени Маяковского. Смотрела «Леди Макбет Мценского уезда» с Натальей Гундаревой в главной роли. Обревевшись в финале, заявила подруге: «Хочу играть в этом театре!» Сказала и забыла. Вспомнила о своих словах лишь на втором курсе ГИТИСа, когда играла на этой сцене Лису Алису.

– Что для вас этот театр?

Анна Ардова:  Родной дом. Есть у меня здесь один нелюбимый спектакль, так я все равно удовольствие получаю, потому что могу с девочками поболтать. Как-то по случаю открытия сезона прихожу в гримерку с бутылочкой красного и говорю: «Давайте после первого акта по чуть-чуть, а после спектакля допьем». И вдруг обнаруживаю, что забыла дома косметику. Катастрофа! Надо же гримироваться! А Оля Прокофьева иронизирует: «Ну, кто за чем в театр ходит…»

– Забывать текст случалось?

Анна Ардова:  Конечно, однажды вообще на сцену выйти забыла. Меня буквально пинками вытолкали. Выхожу, а у тех, кто на сцене, уже глаза квадратные. Потом в ногах у них валялась, умоляла: «Простите меня, простите!» (Смеется.)

– Вы всегда такая покладистая с коллегами?

Анна Ардова:  По-разному. Если человек несет чушь, скажу все, что думаю, не стесняясь в выражениях. Драться не буду, но на­орать могу. Хотя в творческой среде на подобное обижаться не принято: и споры, и вопли во время работы над образом в порядке вещей. Лично я не обижаюсь, когда на меня прикрикнут. Правда, был один случай, когда я действительно сорвалась.

– Можете рассказать?

Анна Ардова:  Это случилось на телевидении. Шел одиннадцатый час съемок. В павильоне – страшная духота. Сцена: секретарша домогается начальника. Она падает, а вместе с ней и босс. Режиссер с автором никак не могли договориться, как это снимать. Другая артистка, пока суд да дело, пошла бы подышать свежим воздухом. А вот артистка Ардова кинулась помогать: «Щас мы с Димкой Прокофьевым (он играл начальника) все придумаем!» Димка – актер весьма крупный, и я ему говорю: «Давай лучше я буду на тебя падать, а то мне страшно». Минут пятнадцать тренируемся, потом показываем результат наших трудов и слышим от автора: «Это все не годится, потому что секретарша не может падать на начальника – он же ее сразу уволит!» Я: «Что за фигня?» Он: «Нет, так мы делать не будем». Я очень тихо ему говорю: «Надевай юбку, вставай на каблуки и работай сам». И вышла из студии. А по лестнице в гримерку подняться не могу, потому что юбка очень узкая да и ноги отекли. Сил никаких, внутри все клокочет. И в этот момент мне в спину: «Аня, постой!» Клянусь, я не помню, что ответила. По-моему, даже несколько крепких словечек завернула. После чего разревелась, как в детстве…

– От слез полегчало?

Анна Ардова:  Как бы не так. Я потом три дня не могла на ноги встать: дикая слабость, головокружение. Испугалась, вызвала врача. Он мне говорит: «Не понимаю, что с вами происходит, но вам показан постельный режим». А мне нужно лететь в Турцию на съемки фильма «Все включено». Чуть не умерла в самолете, но, когда увидела, что буду работать с людьми, которые меня любят, сразу выздоровела. Автор, с которым мы так поцапались, очень талантливый человек, ему тоже хотелось сделать как лучше. Но… наложилось!

– Актерский труд не сахар. Зато и отдача впечатляет. Кстати, где у вас хранится статуэтка ТЭФИ, которой вас наградили в 2010 году? В шкафчике?

Анна Ардова:  Нет, стоит на видном месте. Памятные вещи нужно выставлять, а фотографии, на которых себе нравишься, вывешивать. У меня, например, несколько симпатичных снимков возле моего столика. Очень полезно для повышения самооценки!

(По материалам Панорамы ТВ)

Новости | sochiconcert

Предлагаем вашему вниманию материал, опубликованный в свежем выпуске сочинского глянцевого журнала «SCAPP» (№16, май 2018 года) – «Ровесница Зимнего». 15 мая 2018 года легендарный Зимний театр, памятник архитектуры федерального значения в стиле «Сталинский ампир», который называют и визитной карточкой Сочи, и одной из самых ярких достопримечательностей курорта, — отмечает 80-летие со дня начала творческой деятельности. В преддверии праздника журналисты издания встретились с ровесницей театра, Эммой Левцовой, отдавшей Зимнему полвека своей жизни. 

 

«Эмма Дмитриевна родилась 17 апреля 1938 года, а меньше чем через месяц, 15 мая, открылся Зимний театр. Тремя годами ранее завершилось строительство Верещагинского виадука. На этом объекте работал отец Эммы. Строители жили в сырых бараках под мостом, поэтому девочка росла по соседству с театральной колоннадой и мечтала попасть на сцену с детства. Она рано осталась без родителей, жила в крайней нужде, но сила воли плюс характер все-таки привели ее на подмостки блестящего «соседа».

 

В свои восемьдесят Эмма Левцова под стать сочинскому Парфенону – миниатюрная, стройная женщина запросто может сесть на шпагат. Она лихо бегает по лестнице вверх-вниз, не уставая выполнять просьбы фотографа. Ее жизнь полна спорта, мероприятий, кружков по рукоделию, она и английский учит сама. Роман с Зимним у нее продлился около 50 лет. За эти годы сменился десяток директоров, а ровесница театра успела побывать акробаткой, артисткой разговорного жанра, актрисой театра кукол. После выхода на пенсию – контролером, экскурсоводом и гардеробщицей. Все, кого бы мы ни встретили в театре, уверены, что никто не знает Зимний лучше Эммы Дмитриевны. 

 

— После школы я не прошла по баллам в институт иностранных языков в Пятигорске и получила профессию товароведа. Работала в магазине, это мне не нравилось: я мечтала о театре, рядом с которым жила с детства. Помимо работы занималась гимнастикой, акробатикой, выступала на концертах. На одном меня заметил уже бывший на пенсии артист Большого театра. Михаил Яскевич предложил мне сделать хореографический этюд. Мы каждый день по вечерам занимались в Зимнем – тогда все было проще: договорились, пришли. Он учил меня балетным азам у станка: держать спину, делать плие, батманы. Мне было 22 года. Мы с мамой очень плохо жили, я была голодная. Один день хорошо шла тренировка, другой день – я падала в обморок. Иногда так думала: выдержу ли? Михаил Львович говорил, что надо есть сметану, питаться лучше. А мне даже и ответить было неловко, что нам дома есть нечего. Под Верещагинским мостом была хибара, где жили строители, комнатка – девять квадратных метров, печное отопление, без удобств. Речка рядом часто разливалась, и через наш дом шла вода. В комнате всегда сырость, крысы, солнце к нам не заглядывало. Вот иду в театр, все кругом такие разнаряженные, а у меня – что ни наденешь, пахнет плесенью. Дома все покрыто мхом – и стены, и подушки.

 

Однажды Михаил Львович зашел в гости, познакомился с мамой и, увидев условия, в которых мы жили, пообещал ей сделать меня настоящей артисткой. Он говорил мне так: «Ты должна быть конфеткой, облитой шоколадом». Когда меня принимали в театр в художественном совете, состоящем из 15-18 человек, была и наша знаменитая Валерия Барсова, оперная певица. Я ее уже помню смутно, но это было очень волнительно. Сейчас я часто принимаю участие в концертах на даче Барсовой.

 

В 1962 году я была зачислена в штат. Позже театр отправил меня в Москву, во Всесоюзную творческую мастерскую эстрадного искусства (ВТМЭИ). Как-то раз я разговаривала с соседкой, на ней была белая кофточка вся в черных черточках, она-то меня и натолкнула на мысль сделать номер «Березка». Я приехала в ВТМЭИ с этой идеей. Номер ставили замечательные режиссеры Анна Редель и Михаил Хрусталев. В костюме я действительно была похожа на березку. Выступала на пенечке, в пуантах, с кисейным шарфом, на котором был нанесен трафарет темно-зеленой листвы и наклеены серебристые листочки. Номер был сделан отлично. Жалко, что с «Березкой» мне не удалось попасть за границу, зато от театра отправляли с ней на Четвертый Всесоюзный конкурс артистов эстрады в Москву. Там принимали участие Евгений Петросян, Юрий Дранга, Карцев и Ильченко.

 

Я до сих пор бегаю по лестницам – Бог дал. Может, потому, что полжизни отдала спорту. В 1974 году я бросила акробатический этюд, 13 лет с ним выступала. В 1971-м прошла аттестацию в оригинальном и разговорном жанрах. Однажды мне говорят – сегодня ты ведешь концерт. В то время чтобы женщина проводила концерт – большая редкость. Я любила объявлять артистов нестандартно. Мне обязательно хотелось донести до зрителя изюминку выступления.

 

Я любила вязать крючком. Как-то раз вышла, объявила на сцене нашего заслуженного артиста Виктора Кузнецова и села вязать. Вдруг он неожиданно ушел со сцены на поклон. Я все бросаю, бегу, его «продаю», а он не может выйти – запутался в нитках. Попробовал освободиться – не смог. Выглянул из-за кулис только чуть-чуть, а меня уже смех разбирает. Не догадавшись разорвать нитку, он вышел на середину сцены, вытянув за собой вязание. Оркестр умирал со смеху. Я так хохотала, хотя редко смеюсь. Этот момент позже отразили на открытке к 8 Марта.

 

В Зимний я пришла, когда его возглавлял Виктор Аксенов. С тех пор уже многое поменялось. Театр и выглядел по-другому. Везде были ковры, посередине фойе стоял диван с фонтаном. Паркет – дубовый, кресла в зале другие. В 2003 году прошел ремонт, расширили сцену, чтобы в яме поместился полный оркестр. Тогда же обновили все сценическое, световое и радиотехническое оборудование, сделали крутящуюся сцену. Владимир Мишарин, действующий руководитель театра, столько всего нового ввел! Это действительно креативный директор, у него очень много идей! Вот эти картины, выставки, фитнес-клуб на ступенях театра. Он считает, что двери должны быть все время открыты, чтобы каждый человек даже в дни без концертов мог прогуляться по театру, посмотреть выставку в фойе. Жалко только, что сейчас зритель часто приходит в Зимний театр в шлепанцах, шортах, головном уборе – прямо с моря. Раньше люди наряжались для посещения театра.

 

Я люблю балет, различные конкурсы, спектакли, фестивали. А сколько выступлений иностранных артистов! А уж когда Краснодар приезжает – по полной программе выкладываются! Они привозят с собой декорации, что сейчас очень редко увидишь. Из коллег по театру хорошо помню конферансье и артиста разговорного жанра Эдуарда Юрзанова, певца Александра Котенко, Вячеслава Громова – моего партнера, с которым я вела все закрытые концерты. Какой у него был голос, как он читал! С удовольствием назову певицу Татьяну Остудину, она заслуженная артистка России и лауреат всероссийского конкурса «Красная гвоздика». Да много хороших артистов в Зимнем, всех не перечислишь. Я тоскую по сцене, по театру. Мне недавно приснился сон, что меня опять позвали туда. Проснулась счастливая».

 

Благодарим журнал «SCAPP» за информационную поддержку нашего важного события — юбилея Зимнего театра!

Театр Моссовета: ИСКУССТВО ВНУТРИ САДОВОГО КОЛЬЦА

События прошедшего театрального сезона в оценке Виталия Вульфа

Эстет и знаток искусства Виталий ВУЛЬФ известен многим как автор и ведущий телепередачи «Мой серебряный шар» о жизни и творчестве звезд кино и театра. Из-под пера авторитетного критика вышло множество книг и статей об искусстве. Сегодня мы говорим о минувшем театральном сезоне, ставим плюсы и минусы, делаем прогнозы.

 — ВИТАЛИЙ Яковлевич, на какие события этого театрального сезона вы лично обратили внимание, что вас удивило, обрадовало или опечалило?

 — Большой печалью стала для меня смерть замечательной акт╜рисы Татьяны Лавровой, с которой я дружил, страшно сказать, пятьдесят лет. Мы познакомились в 1957 г., когда Таня была ученицей Школы-студии МХАТ. Она была поразительно красива, умна, нерв╜на, резко отличалась от всех. Еще студенточкой Лаврова играла на сцене МХАТ Нину Заречную в «Чайке» Чехова, рядом с Тарасовой — Аркадиной. Она прославилась на всю страну в картине Михаила Ромма «Девять дней одного года», она великолепно играла в паре с Михаилом Козаковым пьесу «Двое на качелях» в «Со╜временнике», куда рвалась вся Москва. А потом — тишина. Для меня смерть Лавровой стала таким печальным завершением сезона┘

 — Раз уж мы заговорили о Московском Художественном, расскажите о ваших впечатлениях от этого театра в его нынешнем состоянии. 

 — В этом театре хорошая атмосфера, много талантливых молодых людей, и Олег Павлович Табаков серьезно заботится о своих актерах в бытовом плане, он в этом отношении удивительный человек, широкий, внимательный. Он, кстати, и Тане Лавровой помогал три года, пока она болела, оплачивал врачей, лекарства. Хотя она у него ничего и не играла. Но это проблемы творческие, а в быту Табаков для своей труппы — отец родной. Хорошо, что он убрал из названия букву «А», и МХАТ стал МХТ, чтоб и сравнений никаких больше не было. Это другой совсем театр, чем был когда-то. Там очень много спектаклей, на всех сценах, огромное количество. Событий же — нет.

 — Как?.. А чудо-триллер «Человек-подушка» режиссера Серебренникова?! Даже в новостях показывали — как общенациональное происшествие┘

 — Я не смотрю спектаклей Кирилла Серебренникова. Меня приглашали в Художественный на премьеру по великой пьесе Ибсена «Женщина с моря». Когда-то эту пьесу играла Элеонора Дузе. Когда я узнал, что на месте Элеоноры Дузе я увижу Марину Зудину в паре с Игорем Верником, то при всем моем добром отношении к ним я от похода на эту премьеру себя удержал.

 — Да, как говаривали в старину, «роль не в средствах артистки».

 — Это, знаете, дело хозяй╜ское. В этом сезоне я, к примеру, столкнулся лично с Малым театром. Режиссер Андрей Житинкин поставил там пьесу Моэма «Круг» в моем переводе, для Элины Быстрицкой. Пьеса двадцать лет как идет в театре им. Маяковского, о чем в Малом театре, кстати, и не знали. Замкнуто живут театры. Житинкин название изменил — она называется теперь «Любовный круг». Там замечательно играют многие актеры — Василий Бочкарев, Борис Клюев. Очень неожиданная Быстрицкая, я не ожидал такой работы при ее возрастных данных. Но она роскошна, темперамента, остроумна, бешеный успех, публика с ума сходит. 

Режиссерски спектакль пожиже, чем в театре Маяковского (там играют Немоляева и Лазарев), а художник по костюмам сработал вообще чудовищно, и его наряды никакого отношения не имеют к англий╜скому обществу, к времени дей╜ствия, но актеры играют сильно. К молодым еще могут быть нарекания, а старая гвардия отменна. Вот, отыграли премь╜еру «на ура», и Быстрицкая и говорит мне — а теперь все, перерыв на три месяца, ремонтируют большую сцену, театр уезжает на гастроли и «Любовный круг» на гастроли не берет. Юрию Соломину почему-то не нравится чем-то этот спектакль. И это характерно для властного начала Малого театра, где тоже — один хозяин. 

 — А что же «Современник», некогда ваш любимый «Современник»?

 — Он и сейчас мой любимый — слишком много прожито с этим театром. Я видел две премьеры. «Заяц. Love story» по пьесе Николая Коляды в постановке Галины Волчек — спектакль для двух актеров, Нины Дорошиной и Валентина Гафта. По-моему, и название придумал Гафт, у Коляды пьеса зовется иначе. Самая сильная сторона Волчек — это умение работать с актерами, она очень тонко выстраивает все линии в пьесе, но пьеса взята слабая.

Актеры играют про актеров, все очень примитивно. Ослепительно играет Нина Дорошина, что называется, дорвалась! Она ведь много лет не выходила на сцену. Но Галина Волчек изменила свое отношение к ней. Вот Соломин изменил отношение к Быстрицкой, и она будет дома сидеть со своим «Любовным кругом», а Волчек изменила отношение к Дорошиной — и актриса блистает в новой роли. Трудно поверить, что актриса уже справила 70-летний юбилей — она бешеного темперамента, бешеной энергии. Гафт плохо играть не может, но в тот вечер, когда я был, он казался усталым, хотя играл очень тонко, старался высказать свою боль о современной жизни. Но, говорят, в другом спектакле все было наоборот, и Гафт проявлял энергию, а уставала Нина.

 — Главное, не случилось бы спектакля, где бы они оба устали.

 — Это такие первоклассные мастера, такой высокий уровень актерского мастерства, что и усталость тут мало что испортит. Потом я видел в «Современнике» спектакль «Мален» по одноакт╜ным пьесам Метерлинка, где не было режиссуры вообще, но были интересные молодые актеры — Хабаров, Плаксина, Александ╜рова. Ясно, что в театре есть целая плеяда молодых артистов, но они существуют вне грамотной режиссуры. Вот Артур Смольянинов, он играет главную роль в ╜«Малене» — в кино интересный парень, а на сцене роль не выстроена, он не знает, что делать. А ведь когда-то в «Современнике» вообще не было плохих спектаклей! Вообще не было. Понимаете? А то, что вижу сейчас, — по большей части шлак, и это обидно.

 — Тем не менее Галина Волчек все-таки ведет свой корабль, а во многих театрах остро стоит вопрос с руководством. То есть его просто нет!

 — С театром им. Вахтангова вопрос решен — туда приходит Римас Туминас, и это хорошее решение. Туминас очень интересный режиссер, по-настоящему талантливый человек. Он сделал «Играем Шиллера» с Нееловой, «Ревизора» с Маковецким, он опытный и культурный постановщик. Золотое время театра Вахтангова давно кончилось, театр жил вяло, с каким-то странным, дурновкусным репертуаром, и вахтанговских актеров надо дер╜жать строго, чтоб они не распускались, как они это умеют.

На Малой Бронной все время менялись режиссеры, год назад пришел Леонид Трушкин. Решил поставить пьесу Франсуазы Саган и заявил, что актеров на Малой Бронной нет. Пригласил артистов со стороны, но артистов некрупных, а таких же, какие есть и на Малой Бронной. Постановка успеха не имела, в театре началось возмущение, начался бунт, Трушкин долгое время в театре не появлялся, потом подал заявление об уходе. Но и туда уже назначен новый главный режиссер, и тоже интересный — Сергей Голомазов. Так что перемены будут.

 — В конце прош╜лого года состоялось загадочное назначение актера Евгения Миронова руководителем Театра наций. Что вы думаете об этом?

 — Что ж тут загадочного. Наверху поддерживают молодых, они сделали фестиваль «Территория», для экспериментальных форм театра. У Миронова очень большое имя, и люди, руководящие культурой, решили, что он что-нибудь придумает с этой сценой. Его друг Кирилл Серебренников поможет, в крайнем случае. Когда-то это была необыкновенная сцена — это был знаменитый театр Корша, потом филиал МХАТ, потом ничего внятного там не было. А теперь будет. Наверное. Там надо делать громадный ремонт, вот с него и начали. Так сказать, путем всякой плоти┘

 — Больше полугода прошло, ничего о Театре наций не слышно┘

 — И еще полгода пройдет, и вы вряд ли что услышите. Женя замечательный артист. Недавно я читал его прелест╜ное интервью, он увлекательно рассказывает о своей маме, мама работает гардеробщицей в «Табакерке», чудесно принимает людей, и люди приходят и видят живую мать Евгения Миронова.

 — Были ли у вас радости как у переводчика? Ведь пьесы в ваших переводах идут во многих театрах.

 — Лучшее, что я видел, — «Шаткое равновесие» Олби в Театре Маяковского с блистательной Ольгой Прокофьевой. А сейчас мой друг переводчик Александр Чеботарь сделал новый перевод пьесы Пристли «Опасный поворот». И Сергей Арцыбашев, руководитель театра им. Маяков╜ского, начинает ее репетировать с замечательным актерским составом — Спиваковский, Судзиловская. Он вообще думает о Данииле Спиваковском, заботится о нем.

 — Какое у вас общее ощущение от сезона? Как-то тихо все, да? Где-то иногда два человека что-то неплохо играют┘

 — Неудачный сезон, конечно. Нет событий. Нет открытий. Как говорится в анекдоте, «донашиваем старое»┘ Правда, активно и много работает Кон╜стантин Райкин в «Сатириконе», и актеры его много работают. Но что касается искусства «внутри Садового кольца», театров в цент╜ре Москвы, тут в творческом отношении — тишина. В людях московского театрального мира есть профессионализм, техника, но велика душевная нехватка. А без души в театре ничего великого не сделаешь.

Да и в мире не лучше. Я вот был в Париже, в театре Шайо — скучища ужасная┘Татьяна Москвина-ЯщенкоАргументы неделi9.08.2007

«Тут наверняка осталась гречка» — в НГТУ поддержали «Скучающий флешмоб» | Общество

Фото: пресс-служба НГТУ НЭТИ

Смотрите также

Новосибирский колледж начал шить марлевые маски

Акцию «Скучающий флешмоб» запустил Красноярский драматический театр имени Пушкина. Сотрудник театра сфотографировался с картонными табличками «Никто не фотает люстры», «Никто не спорит с гардеробщицей», «В театре всегда тепло». Студенты и преподаватели Новосибирского государственного технического университета подхватили идею красноярцев, чтобы показать, как им не хватает учёбы и работы в университете.

Главная цель флешмоба — показать, как сильно соскучились по своим посетителям театры, музеи и другие культурные заведения в России, закрытые на карантин.

Фото: пресс-служба НГТУ НЭТИ

По словам начальника управления информационной политики НГТУ НЭТИ Зои Сергеевой, студенты постоянно общаются с преподавателями, говорят, что скучают по университету. Поэтому флешмоб с табличками поддержали и в сфере образования.

«Сначала ребята проявили инициативу, начали с себя, а потом подключились и сотрудники нашего университета», — пояснила Зоя Сергеева.

Фото: пресс-служба НГТУ НЭТИ

Участвующие в «Скучающем флешмобе» студенты грустят, что остались без «Студвесны», преподаватели — что никто не шумит в аудиториях. Фотограф расстроен, что «некого больше фотографировать», гардеробщица в ужасе от того, что никто не теряет номерки, а маскот университета Йети жалуется, что с ним никто больше не обнимается.

Фото: пресс-служба НГТУ НЭТИ

Зоя Сергеева рассказала, что НГТУ перешёл на дистанционное обучение ещё в середине марта. «Перейти в онлайн нам было проще, чем многим другим вузам: у нас есть собственная система онлайн-обучения DiSpace, которая позволяет делать полноценные курсы, видеолекции, принимать экзамены», — добавила она.

Фото: пресс-служба НГТУ НЭТИ

Раньше этой системой пользовались в основном заочники, а теперь на неё перешли и студенты очного отделения. Им потребовалось время, чтобы привыкнуть, поскольку в онлайне теряется многое. «Например, в оффлайне гораздо проще „зажечь“ немотивированного студента: он чувствует эмоции преподавателя и в хорошем смысле „заражается“ ими», — пояснила Зоя Сергеева.

БАЗОВЫЙ ТЕАТР СЛУЖИТЕЛЬ NF1 * работа в Куантико в Корпусе морской пехоты США

Резюме

Служба морской пехоты (MCCS) ищет самых лучших и способных присоединиться к нашей команде! MCCS — это комплексная программа, которая поддерживает и улучшает качество жизни морских пехотинцев, их семей и других членов сообщества морской пехоты. Мы предлагаем командную среду, состоящую из военнослужащих, гражданских служащих, подрядчиков и добровольцев, которые обеспечивают бесперебойное и эффективное функционирование организации.

Обязанности

Управляет терминалом RecTrac и отвечает за обменный фонд, авансовые поступления и поступления денежных средств. Проверяет идентификацию патрона, чтобы гарантировать, что доступ разрешен только уполномоченным лицам. Обеспечивает соответствие возраста допущенных детей требованиям рейтинга фильма. Заполните отчет DAR. Обеспечивает наличие на руках достаточного количества билетов, квитанций или ваучеров. Готовит продукты питания и напитки, запасает товары и материалы. Содержит оборудование для продуктов питания и напитков, витрину и театральную зону.Обеспечивает надлежащее хранение продуктов питания и напитков. Консультирует соответствующих руководителей по любым сломанным или поврежденным товарам, запросам клиентов, жалобам или нарушениям, быстро или медленно движущимся товарам, проблемам с ценовой маркировкой, подозрениям в подъеме или краже магазина и связанной с этим информацией. Проводит ежемесячную и ежегодную инвентаризацию и регулярно работает с поставщиками, чтобы обеспечить полное снабжение закусочной. Помогает и помогает менеджеру в управлении покровителями. Это включает в себя обеспечение того, чтобы посетители не причиняли неудобств.Дает рекомендации менеджеру относительно инцидентов. Выполняет одну или несколько из следующих обязанностей: очищает складские помещения, коридоры, лестницы и другие области. Подметает и сушит полы шваброй с помощью веников, швабр и легких пылесосов. Убирает пыль с мебели. Опорожняет корзины для мусора. Моет стены, окна и жалюзи, до которых можно добраться, не взбираясь по лестницам или подмосткам. Содержит комнаты отдыха в чистоте, порядке и санитарном состоянии. Очищает, дезинфицирует и дезодорирует туалеты, писсуары и унитазы.Очищает зеркала, раковины и фонтаны. Заменяет дезодоранты, туалетную бумагу, полотенца для рук и мыло. Поддерживает запас чистящих материалов и оборудования и уведомляет руководителя, когда они необходимы. Обеспечивает обслуживание клиентов мирового класса с акцентом на вежливость. Помогает клиентам и позитивно общается в дружеской манере. Принимает меры для быстрого решения проблем. Предупреждает вышестоящего руководителя или подходящего контактного лица для получения помощи при возникновении проблем. Соблюдает правила и стандарты безопасности.Незамедлительно сообщать непосредственному руководителю обо всех наблюдаемых опасностях на рабочем месте и любых травмах, профессиональных заболеваниях и / или материальном ущербе в результате несчастных случаев на рабочем месте. Придерживается установленных стандартов активной поддержки принципов программы EEO и предотвращения сексуальных домогательств. Поднимает и переносит предметы весом до 45 фунтов самостоятельно и предметы весом более 45 фунтов с помощью. Выполняет другие связанные обязанности по мере необходимости / поручения.

Требования

Условия занятости

См. Обязанности и квалификацию

ОЦЕНКИ:

Квалификация

Шестимесячный опыт работы в любом виде работы, демонстрирующий способность выполнять свои обязанности или знакомство с работой на концессионном стенде.Должен быть 18 лет в связи с возрастными ограничениями в кино. Выпускник средней школы или эквивалент, желательно. Необходимо иметь медицинскую карту. Знание продаж, кассовых операций и кассовых / терминальных операций. Должен иметь базовые знания бизнес-математики. Вышеуказанная квалификация может быть заменена эквивалентной комбинацией обучения и опыта.

Образование

Дополнительная информация

ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ: Кандидатам гарантируется равное внимание независимо от расы, возраста, цвета кожи, религии, национального происхождения, пола, GINA, политической принадлежности, членства или отсутствия членства в организации сотрудников, семейного положения, физических недостатков, не имеющих отношения к умение выполнять должностные обязанности.Это агентство предоставляет разумные приспособления для заявителей с ограниченными возможностями. Если вам нужно разумное приспособление для какой-либо части процесса подачи заявки и приема на работу, сообщите об этом в агентство. Решение о предоставлении разумного приспособления будет приниматься в каждом конкретном случае. Политика Министерства военно-морского флота (DON) предусматривает обеспечение рабочего места без дискриминации и репрессалий. Ссылка на политику DON No Fear Act предоставлена ​​для ознакомления: https://www.donhr.navy.mil/NoFearAct.asp. В рамках процесса приема на работу отдел кадров может получить справку о судимости и / или отчет о расследовании потребителей.Прием на работу зависит от успешного завершения проверки и расследований Национального агентства (NACI). Для всех должностей, требующих доступа к огнестрельному оружию или боеприпасам, федеральному правительству запрещается нанимать на эти должности лиц, которые когда-либо были осуждены за мелкое преступление в семье. насилие или уголовное преступление в виде домашнего насилия, вынесенное 27 ноября 2002 г. или позднее. Отобранные на такие должности должны предоставить заполненную форму DD 2760 «Требования к владению огнестрельным оружием или боеприпасами» до того, как будет сделано окончательное предложение о работе.Прямой депозит из общей суммы ЧИСТОЙ заработной платы является обязательным условием приема на работу для всех назначений на должности в MCCS. Необходимые документы: * Сертификат (ы) об образовании / сертификации, если применимо. * Если ранее был военнослужащим, член DD214 Копия Это мероприятие является свободным от наркотиков местом. Использование запрещенных наркотиков сотрудниками NAF, как при исполнении служебных обязанностей, так и в нерабочее время, недопустимо и недопустимо. Федеральные служащие имеют право на безопасное и надежное рабочее место, а морские пехотинцы, моряки и члены их семей имеют право на надежную и продуктивную федеральную рабочую силу.Недобровольно разлученные военнослужащие и соответствующие члены семьи, подающие заявку через Программу помощи в переходный период, должны подать письменный запрос / заявление (можно получить в Управлении кадров MCCS) и предъявить удостоверение личности с красным штампом «TA» на лицевой стороне карты. . ЛИЦА, ВЫБРАННЫЕ ИЗ ДАННОГО ОБЪЯВЛЕНИЯ, МОГУТ БЕЗ ДАЛЬНЕЙШЕЙ КОНКУРЕНЦИИ БЕЗ ДАЛЬНЕЙШЕЙ КОНКУРЕНЦИИ БЕЗ ДОПОЛНИТЕЛЬНОЙ КОНКУРЕНЦИИ. ВСЕ ОНЛАЙН-ЗАЯВКИ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ПОЛУЧЕНЫ ДО 23:59 ПО ВОСТОЧНОМУ СТАНДАРТНОМУ ВРЕМЕНИ (EST) В ДАТУ ЗАКРЫТИЯ, ЗАПИСАННУЮ В РАЗМЕЩЕНИИ РАБОТЫ.

Эта вакансия была опубликована вс 19 апр 2020 и истекла пт 01 мая 2020.

Обязанности и ответственность гардеробщика

Как помощник гардеробы вы должны проверять, убирать и пополнять запасы всех туалетов в общественных местах, вестибюлей, ресторанов, фитнес-зала и спа. Помогите отделу уборки всегда поддерживать безупречные стандарты уборки, обслуживания гостей и межведомственных отношений персонала.

Дополнительно может ответить на общие вопросы клиентов об услугах, услугах, расписании работы различных точек питания и напитков, СПА и других общих правилах и процедурах отеля.

Отвечает за чистоту раздевалки / туалета и вестибюля.

Приветствуйте всех гостей и получайте от них пальто, сумки и другие личные вещи и храните их в специально отведенном месте.

Обеспечение того, чтобы вы всегда были вежливы и полезны по отношению к гостям и коллегам.

Поддерживайте и убирайте все туалеты общего пользования в отеле.

Каждую уборную необходимо регулярно проверять в соответствии со стандартами, установленными исполнительной экономкой.

Очистите все стеклянные двери и зеркала в общественных местах.

Делайте регулярные обходы во время смены, чтобы уберечь переднюю часть отеля от мусора.

Регулярно обходите пепельницы и урны в вестибюле и барах.

Регулярно обходите запасы салфеток для рук, рулонов туалетной бумаги, жидкостей для мытья рук, дезинфицирующих средств и крема для обуви.

Следите за тем, чтобы все унитазы и писсуары всегда были чистыми и аккуратными.

Полирует и чистит всю мебель и оборудование в холле, туалетных комнатах и ​​других общественных местах.

Отвечает за пылесос, швабру и полировку всех гостевых лифтов.

Отвечает за подметание, мытье шваброй, чистку, воск и полировку гардеробных, вестибюля, ресторанов и других общественных мест.

Отвечает за уборку и содержание раздевалок / умывальных в ресторанах, банкетных залах, СПА и других общественных местах и ​​т. Д.

Отвечает за поддержание и техническое обслуживание всего чистящего оборудования, например: пылесоса, чистящей машины, шампуня для ковров и т. Д.

Отвечает за соблюдение графика уборки каждой зоны.

Ответственный за генеральную или генеральную уборку обозначенной территории в соответствии с графиком.

Умеет пользоваться полировальной и чистящей машиной, а также хорошо разбирается в химикатах и ​​полиролях.

В большом отеле пометьте все предметы для гостей и дайте счетчик квитанции или билет.

Выдайте гостям билет, соответствующий количеству их вещей.

Храните пальто, сумки и другие личные вещи в соответствии с номером билета и храните их в надежном месте.

Всегда эффективно заботьтесь о вещах клиентов.

Вернуть гостям гостевые вещи и личные вещи.

Всегда поддерживайте чистоту и порядок в гардеробе / туалете.

Сообщайте о любых потерянных вещах, подозрительных лицах или предметах в службу уборки и немедленно направляйте проблемы или жалобы гостей руководству.

Сообщайте и документируйте угрозы безопасности, потенциально опасные условия, а также небезопасные методы и процедуры.

Любая другая задача, назначенная руководителями или менеджерами.

Средняя школа или средний уровень или эквивалент.

От 1 до 2 лет опыта работы на аналогичной должности, предпочтительно в отелях или крупных офисах.

Список вакансий в театре: 12 профессий и как их получить

Если вы любите драму, вам стоит подумать о многих занятиях, связанных с театром.Творческим людям могут нравиться такие роли, как режиссура, драматургия или театральный дизайн, в то время как практичные люди необходимы для работы, такой как светотехник или член театральной бригады. Хорошие навыки работы с людьми необходимы для выполнения большинства ролей, но особенно, если вы изо дня в день помогаете членам аудитории в составе фронт-оф-команды. И шоу-бизнес — это всего лишь бизнес, требующий от продюсеров и маркетологов того, чтобы билеты продавались.

Небольшое предупреждение — театральные карьеры чрезвычайно популярны, поэтому они очень конкурентоспособны и не очень хорошо оплачиваются.После того, как вы устроитесь на работу, довольно много вакансий будет связано с работой на фрилансе, то есть с работой на разных работодателей на разных шоу, а не с постоянной работой. Поэтому вам нужно будет продолжать соревноваться за работу, даже если вы сделали карьеру. Убедитесь, что это определенно то, чем вы хотите заниматься, прежде чем брать на себя обязательства, найдя места для стажировки и приняв участие в как можно большем количестве шоу в школе или в вашем районе.

Карьера актера

Хотите быть на сцене? Узнайте, как стать актером и подойдет ли вам такой образ жизни.

Карьера режиссера

Режиссеры возглавляют творческую сторону производства, тесно сотрудничая с дизайнерами и актерами, чтобы воплотить свое видение в жизнь. Читайте о том, как стать театральным режиссером.

Карьера продюсера

Продюсеры берут на себя ответственность за то, чтобы шоу имело коммерческий успех, обеспечивая качественное представление вовремя, в рамках бюджета и с большим количеством проданных мест. Некоторые продюсеры также имеют первоначальную идею шоу и приводят в движение все колеса.Узнайте больше в нашей статье о карьере театрального продюсера.

Карьера драматурга

Не могли бы вы написать оригинальный сценарий к спектаклю или мюзиклу? Если вы считаете себя будущим писателем, ознакомьтесь с нашими советами о карьере драматурга.

Карьера режиссера

Сценические менеджеры следят за практическими аспектами, необходимыми для того, чтобы спектакль состоялся. Они следят за тем, чтобы репетиционный процесс был упорядочен, общаются между командами, чтобы убедиться, что все в курсе, и берут на себя ответственность за кулисы во время выступлений.Похоже на тебя? Узнайте, как сделать карьеру в сценическом менеджменте.

Карьера сценографа

Художники-декораторы работают в тесном сотрудничестве с режиссерами, чтобы разработать набор, который имеет визуальное воздействие и соответствует видению режиссера постановки. Художники-постановщики часто задают общий тон дизайну костюмов и освещения, поэтому все эти элементы работают вместе. Узнайте больше о декорациях и о том, как с ними работать.

Карьера в качестве театрального дизайнера освещения, звукорежиссера, светотехника или звукооператора

Художники по свету и звукорежиссеры театра помогают создать мир спектакля, чтобы привлечь внимание зрителей — их работа носит и художественный, и технический характер.Техники по свету и звуку поддерживают это, выполняя большую часть практической работы, необходимой для настройки шоу. Узнайте больше о карьере театрального дизайнера освещения, звукорежиссера или техника и о том, как им попасть.

Карьера в качестве члена театральной бригады

Сценическая бригада несет ответственность за подготовку сцены для выступления актеров, внесение любых необходимых корректировок, таких как изменение декораций во время выступлений и удаление всего, когда шоу закончится. Во время гастролей это включает загрузку декораций и любого другого оборудования в фургоны и из них.

Иногда к созданию декорации привлекается сценическая бригада, например, используя столярные или слесарные навыки; в других случаях им просто нужно безопасно и надежно закрепить его на сцене. В некоторых случаях сценическая бригада помогает установить звуковое и световое оборудование по указанию звуковых и световых бригад.

Обязанности во время выступления меняются в зависимости от шоу. В очень традиционном спектакле сценическая команда может летать в задниках сверху, открывать и закрывать сценические шторы между выступлениями и выполнять смену декораций.В более современных постановках может использоваться минимальный набор и любые изменения набора, вносимые актерским составом на виду у публики, но могут быть автоматизированные элементы декорации или сцены (например, вращение, которое вращает часть пола сцены по кругу) , которые нуждаются в эксплуатации. Маловероятно, что вас выпустят на сложную технику в качестве члена младшей бригады, но со временем можно будет обучиться.

Чтобы сделать карьеру члена театральной бригады, вам не нужна особая квалификация. Тем не менее, такая квалификация, как BTEC в плотницком деле, может быть полезна.Вы также можете пройти короткие курсы с Ассоциацией британских театральных техников, чтобы получить базовые навыки и знания в области безопасности, необходимые для работы за кулисами. Бронзовая награда охватывает такие темы, как ручное обращение, здоровье и безопасность, базовые знания по работе с электрическими системами, обращение с противовесами, обращение с канатами и работа на высоте. А опыт работы в школе, молодежном театре или любительских спектаклях поможет.

Ищите возможности начального уровня с местными театрами или с агентствами, которые предоставляют членов сценической бригады для живых мероприятий — для начала вам, возможно, придется работать на временной основе, когда и когда есть работа.Также доступно обучение техников творческих заведений, которые охватывают ряд ролей, связанных со сценической бригадой и обязанностями по звуку и освещению.

Карьера постановщика боевых искусств, также известного как постановщик боевых искусств

Бойцовские постановщики, также известные как боевые хореографы, работают с актерами и режиссерами над созданием и обучением сценических боевых сцен, которые вы видите на сцене. Это может быть рукопашный бой (например, удары руками и ногами) или вооруженный бой (например, бой на мечах). Цель состоит в том, чтобы создать драматическое, реалистично выглядящее насилие, обеспечивая при этом безопасность актеров.Боевые постановщики часто работают внештатно (то есть они нанимаются разными театральными труппами на разные спектакли) и часто также преподают сценический бой — например, студентам актерского мастерства или на курсах для любительских или профессиональных актеров.

Первым шагом на пути к тому, чтобы стать режиссером боя, является обучение и повышение квалификации в таких организациях, как Британская ассоциация драматических боев, Британская ассоциация сценических и экранных боев или Академия боевых действий.Кроме того, вы можете получить степень в театральной школе East 15 по актерскому мастерству и сценическому бою. Затем нужно пройти еще несколько этапов обучения и оценки, чтобы попасть в реестр директоров боевых искусств, утвержденный Equity (театральным союзом).

Режиссеры драки должны хорошо разбираться в театре и повествовании, чтобы их бои работали в контексте, а не просто выглядели как люди, случайно атакующие друг друга. Вероятно, вы обнаружите, что изучение драмы или актерского мастерства в школе, колледже или университете поможет вам.Актерские степени обычно включают некоторые этапы боя и могут привести к получению квалификации в вышеупомянутых организациях, хотя внимательно проверьте детали и уровень квалификации. Некоторые степени драмы также включают элемент сценического боя, хотя он встречается реже.

Фасадный театр карьеры

Персонал фасада обслуживает зрителей, когда они посещают театр или связываются по телефону. Перед входом в здание работают кассы (которые продают билеты), официанты (которые проверяют билеты, направляют людей на их места и продают программы и мороженое), персонал бара, гардеробы и всех, кто взаимодействует с аудиторией — например, клиентов — встреча с персоналом в магазине или кафе, если театр достаточно большой, чтобы их иметь.Часто работа на дому — это неполный рабочий день, а не полный рабочий день.

Чтобы получить работу в театре, полезно иметь аналогичную работу в другом месте, например, обслуживать клиентов в пабе, ресторане, магазине, отеле или привлекать посетителей. Также хорошо иметь какое-то участие в театре или драме, чтобы показать, что вы заинтересованы. Некоторые театры сейчас заполняют довольно много своих ролей волонтерами — в этих организациях вам может быть легче получить оплачиваемую работу, если вы сначала станете волонтером.

Работа на публике может быть полезной первой работой в театре, если вы хотите сделать карьеру вне сцены, ориентированной на бизнес.

Карьера в качестве ассистента по маркетингу в кинотеатрах, специалиста по маркетингу или менеджера по маркетингу

Театрам необходимо привлекать публику, и это задача отдела маркетинга. Им нужно решить, на кого нацеливаться (что может отличаться от шоу к шоу), решить, как лучше всего привлечь их внимание, реализовать планы и затем оценить свой успех.Мероприятия могут включать:

• общается с творческой группой, чтобы решить, что сказать о шоу
• поддержание связи со средствами массовой информации и организация вечеров для прессы (часть этой деятельности может быть осуществлена ​​коллегой по связям с общественностью или агентством по связям с общественностью)
• написание контента для рекламных материалов и программ
• обновление сайта театра
• продвижение спектаклей и самого театра в социальных сетях
• написание и отправка электронных писем, таких как еженедельные информационные бюллетени, потенциальным членам аудитории в базе данных театра
• Поддержание связи с графическими дизайнерами и полиграфистами по вопросам печатной продукции (например, плакатов, брошюр, листовок и программ)
• организует такие рекламные акции, как скидки, и следит за тем, чтобы кассовые сборы знали об этом.

Ваша первая работа по маркетингу в театре, вероятно, будет в качестве помощника по маркетингу. Чтобы устроиться на эту работу, вам понадобится соответствующий опыт, чтобы вы могли:

• найдите работу маркетолога за пределами театрального мира, прежде чем подавать заявление (будьте осторожны — в театре вы, вероятно, будете меньше зарабатывать)
• получить должность офисного администратора, которая поможет вам развить полезные навыки, такие как использование баз данных
• найти стажировку по маркетингу в театре
• участвуют во внеклассных мероприятиях, которые помогут вам развить соответствующие навыки, такие как написание и корректура (например, работа в студенческой газете или общественном журнале), а также ваши знания в области театра (например, участие в студенческой или любительской театральной группе).

Иногда театры хотят, чтобы их помощники по маркетингу имели ученую степень, но не всегда. Если вы хотите изучать соответствующий предмет, вы можете рассмотреть английский, бизнес-исследования, маркетинг или что-то еще, связанное с театром, хотя это не обязательно.

Карьера драматурга

Драматерапевты не работают в театрах, но их работа тесно связана. Они используют драму как способ помочь людям изучить и понять свои чувства и поведение и найти способы улучшить свою жизнь.Например, они могут работать с людьми, которые сталкиваются с проблемами психического или физического здоровья или поведенческими проблемами, а также с аутизмом, слабоумием или трудностями в обучении. Драматерапевты могут работать в таких учреждениях, как NHS, школы, тюрьмы, учреждения для молодых правонарушителей и благотворительные организации.

• Чтобы стать драматургом, вы можете получить степень по предмету, связанному с театром или психологией, или пройти обучение и работать учителем, медсестрой или социальным работником.
• Вам необходимо проработать как минимум год (оплачиваемый или добровольный) на работе, которая включает в себя помощь людям, у которых есть потребности, с которыми вы можете столкнуться как драматург — например, вы могли бы работать в роли психиатра.Также важно участвовать в драме.
• Затем вам нужно будет получить степень магистра (более высокий уровень) по драматургии.

Чем занимается обслуживающий персонал: описание работы и обязанности

Мы подсчитали, что 20% обслуживающего персонала хорошо знакомы с местами общего пользования, гостевыми комнатами и общением. Они также известны своими мягкими навыками, такими как коммуникативные навыки, навыки обслуживания клиентов и ориентация на детали.

Мы разбиваем процентную долю обслуживающего персонала, у которых есть эти навыки, перечисленные в их резюме здесь:

Большинство обслуживающего персонала указывают в своих резюме «общие помещения», «комнаты для гостей» и «общение» в качестве навыков.Мы подробно рассмотрим наиболее важные обязанности обслуживающего персонала здесь:

Наиболее важными навыками для обслуживающего персонала на этой должности являются коммуникативные навыки. Из этого отрывка, который мы собрали из резюме дежурного, вы поймете, почему: «Клерки, занимающиеся производством, планированием и экспедированием, часто находятся в контакте с поставщиками, продавцами и руководителями производства, и им необходимо эффективно сообщать о потребностях фирмы в составлении графиков». Согласно найденным нами резюме, коммуникативные навыки могут использоваться обслуживающим персоналом для «приобретения опыта в корпоративной рабочей среде, которая требует самомотивации с помощью независимых заданий и четкого общения с членами команды и начальством».

Еще одна черта, важная для выполнения обязанностей дежурного по комнате, — это навыки обслуживания клиентов. Согласно резюме дежурного по комнате, «складские клерки иногда взаимодействуют с покупателями в розничных магазинах и, возможно, должны получить товар, который покупатель ищет, из кладовой. «Вот пример того, как обслуживающий персонал может использовать навыки обслуживания клиентов:» общаться с фронт-офисом по поводу запросов гостей и заказов на работу в номере. «

Обслуживающий персонал также известен своей внимательностью к деталям, что может иметь решающее значение при выполнении своих обязанностей.Пример того, почему этот навык важен, демонстрирует следующий фрагмент, который мы нашли в резюме обслуживающего персонала: «Специалисты по проверке материалов и продукции проверяют предметы на предмет дефектов, некоторые из которых небольшие и их трудно обнаружить». Мы также нашли этот пример резюме, в котором подробно описывается, как этот навык подвергается проверке: «Детализация уборки ванных комнат, удаление мусора, грязного белья и обслуживание номеров».

Чтобы выполнить определенные обязанности дежурного по комнате, работа требует навык «математические навыки».«Согласно резюме дежурного», некоторые клерки, занимающиеся регистрацией материалов, используют математику для расчета стоимости доставки или измерения ». В качестве примера, этот фрагмент был взят непосредственно из резюме о том, как применяется этот навык:« Помощник в судовом магазине: обслуживание клиентов, запасы и инвентарь, работа с деньгами и кредитными картами, простая математика.

См. Полный список навыков обслуживающего персонала.

До того, как стать обслуживающим персоналом, 26,5% получили степень бакалавра. Когда дело доходит до получения степени магистра, 1.5% обслуживающего персонала пошли на дополнительное образование. Если вы хотите продолжить эту карьеру, возможно, удастся добиться успеха, получив диплом средней школы. Фактически, некоторые обслуживающий персонал имеют высшее образование. Но примерно каждый третий обслуживающий персонал вообще не посещал колледж.

Обслуживающий персонал, посещающий колледж, обычно имеет степень по бизнесу или общеобразовательную подготовку. Менее часто получаемые степени для обслуживающего персонала включают в себя степень администратора здравоохранения или степень управления гостиничным бизнесом.

Как только вы получите уровень образования, который вам удобен, вы можете начать подавать заявки в компании, чтобы стать помощником комнаты. Мы обнаружили, что большинство резюме обслуживающего персонала включают опыт работы в Highgate, Sonesta International Hotels .. и Wyndham Worldwide. Недавно в Хайгейте было открыто 122 вакансии для обслуживающего персонала. Между тем, есть 95 вакансий в Sonesta International Hotels … и 93 в Wyndham Worldwide.

Поскольку зарплата важна для некоторых обслуживающего персонала, приятно отметить, что, по расчетам, самые высокие зарплаты они получают в Aspen Snowmass, Rockline Industries и Landry’s.Если вы присмотритесь к Aspen Snowmass поближе, то обнаружите, что средняя зарплата обслуживающего персонала составляет 32 997 долларов. Затем в Rockline Industries обслуживающий персонал получает среднюю зарплату 30 401 доллар, а в Landry’s — 29 461 доллар.

Узнайте больше о заработной плате обслуживающего персонала в США.

Некоторые другие компании, которые могут вас заинтересовать в качестве обслуживающего персонала, включают Holiday Inn Express, Hilton и Best Western. Было обнаружено, что эти три компании наняли больше всего обслуживающего персонала из 100 ведущих компаний.С. образовательные учреждения.

Тусовщики: гардеробщик | Рождество

Вы видите такие разные стороны людей из-за границ раздевалки, потому что их охрана ослаблена — они не пытаются произвести впечатление на персонал гардероба. Для некоторых людей гардеробщик в качестве должности, вероятно, там, внизу, с помощником в туалете. Очень забавно видеть, как люди. Они могут быть очень грубыми: «Положи трубку» или «Дай мне сумку». Люди забывают, что гардероб — это первое и последнее впечатление, которое испытают их гости.Иногда мы создаем для этого декорации, так что это еще одна экспериментальная вещь для их вечеринки. Я бывший актер и использую много актеров, потому что понимаю силу импровизации в неожиданных местах. Для вечеринки в галерее Саатчи у нас были сумасшедшие наряды прачок, и мы развешивали пальто на веревках для белья с помощью вешалок. Мы также провели мероприятие в преобразованной церкви и создали гардеробную на религиозную тематику. Мы играли соборную музыку, зажигали ладан, а священник и монахиня спрашивали людей, хотят ли они исповедаться или надеть пальто.Люди думают, что гардероб — это просто место, где можно сбросить пальто, но если мы немного подшучим над ними, они застают их врасплох.

Самая странная вещь, которую когда-либо оставляли в гардеробе, — это козленок в коробке. Мероприятие было посвящено вакханалии, и там был парень, который хотел прогуляться с козой на руках, но он не хотел делать это всю ночь, поэтому мы должны были присмотреть за ним.

Люди теряют свои билеты, потому что их уничтожают. Некоторые пьяные люди забавны, другие жестоки — они ожидают, что вы найдете их пальто только по описанию.Мне всегда хочется сказать: «Ты хоть представляешь, сколько здесь черных пальто?» Мы не можем раздавать вещи, если у них нет билета, поэтому мы должны попытаться успокоить их и заставить их ждать, пока все остальные соберут свои вещи. Часто люди забывают, что пришли с пальто и сумкой, и идут домой без них. У нас остались ноутбуки. Мы чувствуем ответственность до тех пор, пока все не вернутся к своим делам. К счастью, козу никто не забыл.

Глоссарий технических терминов театра — Здание театра

См. Также

Анатомия театра

---

АКУСТИЧЕСКАЯ ОБОЛОЧКА
(также известная как ЛЕНТОЧНАЯ ОБОЛОЧКА или ХОРАЛЬНАЯ ОБОЛОЧКА).Твердая гладкая изогнутая поверхность, предназначенная для отражения звука со сцены в сторону публики. На некоторых площадках есть корпуса, которые можно снимать / перемещать или убирать из поля зрения, чтобы изменить акустику помещения для различных типов мероприятий.

ACT DROP
Викторианский холст с натянутой рамкой и росписью. Используется в качестве визуальной стимуляции во время смены сцены и для обозначения того, что впереди еще что-то (конец указывается ВКЛАДКАМИ ДОМА). Считается, что на сегодняшний день их функционируют только два — оригинальный в Театре Гейети на острове Мэн и репродукция 1996 года в Театре Ее Величества в Балларате, Виктория, Австралия.
Термин теперь используется для обозначения любой передней ткани или язычков, опускаемых во время интервалов. Особенно пантомима / мюзиклы.
В балете, падение акта позволяло иметь место до начала антракта.
Театр Gaiety
Театр Ее Величества

ИНДИКАТОР НОМЕРА АКТА
Индикаторная табличка, видимая публике на арке авансцены театра, используемого для эстрадных представлений, с номером акта, чтобы зрители могли определить, кто находится на сцене (после ссылки к их печатной программе).
Один тип доски использовал заменяемые числа, которые заменялись вручную, другой тип использовал бумажный свиток, содержащий числа, которые выдвигались механически или электрически. Самый популярный тип — это набор лампочек, которые подсвечиваются узорами для обозначения чисел.

ПРОХОД
Проход через сиденье.

AMPHITHEATER
Круглый или овальный театр под открытым небом с большой зоной отдыха с гребнями (часто полукруглой), спускающейся к сцене.Происходит из древнего Рима, где были построены огромные амфитеатры для зрелищных видов спорта и игр.

Фартук
Фартук — это часть пола сцены, которая выступает в сторону зрительного зала или внутрь него. В театрах авансцены это часть сцены перед выступами дома или перед аркой авансцены над оркестровой ямой. Также известен как Forestage .
Если к существующему традиционному театру с аркой авансцены добавляется расширение сцены в фартуке, это часто приводит к плохой видимости с сидений, которые находятся выше в зале, что приводит к тому, что членам аудитории приходится наклоняться вперед, чтобы увидеть.
Немецкий: vorbühne (буквально, лесной массив).

ARENA
Форма сцены, при которой зрители сидят как минимум с двух (обычно трех или всех четырех) сторон всей актерской зоны.
Смотрите КОНЕЦ НА, УПОР, В РАУНД.

AUDITORIUM
Часть театра, в которой размещаются зрители во время представления. Иногда его называют «домиком». От латинского Аудио — «слышу».
Немецкий: Zuschauerraum

BACKSTAGE
Часть сцены и театра, которая находится вне поля зрения публики.Служебные зоны театра: за сценой, рядом с ней или под ней. Также относится к персоналу, который работает в технических отделах, которые работают над созданием представления, наряду с актерами и музыкантами.

BALCONY
(США) Американский термин для обозначения Круга — верхний уровень в аудитории.

BASTARD PROMPT CORNER
Используется, когда угол подсказки находится справа, а не обычно слева. Это может быть связано с архитектурными причинами в театре без крыла сцены слева, или может быть из-за расположения элементов декораций, которые закрывают вид слева от сцены, или потому, что оркестр находится слева от сцены, а заместитель руководителя сцены не может услышать ее / себя реплики!

BLACK BOX
Некий гибкий небольшой театр-студия, где зрители и актеры находятся в одной комнате, окруженные черными шторами (занавесками).Не обязательно описывает расположение аудитории, которое можно легко изменить. Сцена может быть определена путем смены пола (например, черного танцпола) или приподнятого помоста. Если актеры покидают сцену, они делают это через щели в занавесках.
Помещения типа «черный ящик» легко создать в помещениях, не относящихся к театру, и их можно найти в сотнях мест вокруг таких городов, как Эдинбург, во время их фестивалей Fringe.

BOX OFFICE
(UK) Часть фасада театра, где зрители могут купить билеты.Большинство касс теперь компьютеризированы и предлагают бронирование по телефону. Некоторые предлагают также онлайн-бронирование.
Также известен как билетная касса (США).
См. Также БУДЕТ ЗВОНОК.

МОСТ
1) Переход, обеспечивающий доступ к техническим и служебным зонам над сценой или аудиторией, или соединяющий мостики.
См. Также CATWALK.
2) Место освещения над аудиторией, обычно с подиумом над ним для доступа к осветительному оборудованию и электрическим системам, известно на голландском языке как Zaalbrug .
3) Раздел в песне, который обеспечивает перерыв от предыдущего куплета / припева для подготовки к финальному припеву или кульминации, а также может контрастировать с предыдущим лирическим тоном или стилем.

МОСТОВЫЙ ПОДЪЕМНИК
Лифт, который поднимает и опускает секции пола сцены, обычно с помощью электрических или гидравлических средств.

СИДЕНЬЯ В КАБАРЕ
Планировка сидений с круглыми столами, расставленными со стульями, расположенными на 2/3 длины вокруг столов, так что все они могут смотреть на приподнятую сцену.Вокруг столов должно быть достаточно места, чтобы обслуживающий персонал мог свободно перемещаться.

CARPET CUT
Откидная ловушка, проходящая по всей ширине сцены, насколько это возможно, для фиксации переднего края окрашенной напольной (сценической) ткани или ковра. Остальные три стороны напольной ткани были «прикреплены», чтобы не споткнуться. Крупные труппы (например, Королевский балет) стелили тряпку для каждого номера. Рабочий сцены с лопатой или лопатой работал вокруг ткани пола, чтобы «перевернуть» гвозди, удерживавшие ткань.Затем он был сложен таким образом, чтобы для следующего шоу он был установлен так, чтобы нижний край сцены был готов к работе с Carpet Cut. Ткань для пола всегда сначала вставлялась в разрез ковра, затем экипаж натягивал ее и снова закреплял. (становится устаревшим термином)

КАТАКОМБЫ
Первоначально подземное кладбище с пространствами для гробниц, построенное древними римлянами.
Наиболее широко известен в настоящее время в отношении туннелей и подвалов под Парижской оперой в «Призраке Оперы».Театр, по мотивам которого был создан мюзикл, Дворец Гарнье, имеет подземное озеро, которое вдохновило оригинальную историю Призрака Оперы.
Парижская опера / Дворец Гарнье на Theatrecrafts.com

CATWALK
Переход к оборудованию. В отличие от МОСТА, не обязательно через пустоту.

CIRCLE
Балкон с многоуровневой зоной отдыха над партером в традиционном арочном театре авансцены. Также известен как Dress Circle или Grand Circle.См. Также ВЕРХНИЙ КРУГ.

ГЛАВНАЯ
Место у входа в театр (или другое общественное место), где посетители могут оставить свои пальто и сумки за небольшую плату. Гардероб предоставляет пронумерованный билет или жетон, дубликат которого хранится вместе с пальто / сумкой для его идентификации.
США: пальто в клетку
Германия: Garderobe

КОНТРОЛЬНАЯ КОМНАТА
Комната в задней части зала (в театре авансцены), откуда осуществляется освещение, а иногда и звук.Известен в США как BOOTH. Менеджер сцены, вызывающий реплики, очень часто находится сбоку от сцены (традиционно слева от сцены), но в некоторых местах он может также находиться в диспетчерской. Комната управления обычно звукоизолирована по сравнению с аудиторией, так что общение между операторами не может быть слышно публикой. Большое смотровое окно, очевидно, необходимо, как и система ретрансляции шоу, чтобы операторы могли слышать исполнение. Очевидно, что при микшировании звука оператор должен иметь возможность слышать то же, что и аудитория, поэтому в некоторых диспетчерских есть раздвижные или съемные окна или полностью отдельная комната для микширования звука.По возможности звуковой пульт перемещается в аудиторию, чтобы оператор мог слышать то же, что и аудитория.
Также известен как BOX.

CYCLORAMA
Обычно сокращается до cyc (произносится sike). Циклорама — это изогнутая простая ткань или оштукатуренная стена, заполняющая заднюю часть сцены или телестудии. Часто используется как небесная подложка для традиционного декорации или как основная подложка для танцевального номера и т. Д. Этот термин часто применяется к синему небесному полотну или любому плоскому выступу в задней части сцены.Хотя строго цикл должен быть изогнутым, большинство циклов плоские с закругленными концами. Более эффективная подкладка может быть получена, если повесить марлю из акульих зубов прямо перед простым белым велосипедом, что создает эффект тумана на расстоянии.
С греческого Cyclos (круг) и Horama (вид или видение).
Считается, что первая гипсовая циклорама в Великобритании находится в Фестивальном театре в Кембридже (1929)
См. Также BOUNCE, ISORA. Немецкий эквивалентный термин — operafolie .

DEUS EX MACHINA
Latin for God in the Machine. Механическое устройство, используемое в греческой классической и средневековой драме, чтобы спустить актера, играющего Бога, с мухи над сценой, чтобы разрешить конфликт в пьесе.
Механический кран, на котором находилась DEUS EX MACHINA, назывался МЕХАН.
Этот термин иногда относится к персонажу, который выполняет аналогичную функцию в более современной драме.

DRENCHER
Система трубок, расположенных наверху защитной завесы (также известной как «железо»), чтобы пропитать ее водой в случае пожара.Вода предотвращает его коробление при спуске.

ГАРДЕРОБЫ
Комнаты с вешалками и зеркалами (часто с огнями), в которых актеры переодеваются в костюмы и наносят макияж. На дверях гримерной есть список действующих лиц.
См. Также ЗЕЛЕНУЮ КОМНАТУ.

КОНЕЦ
Традиционная схема рассадки зрителей, при которой публика смотрит на сцену с одной стороны. Это расположение сидений как в театре Proscenium Arch.
Также известен как Proscenium Staging .
Конечная сцена может быть разделена на 9 областей: вверху справа, вверху в центре, вверху слева, в центре сцены справа, в центре сцены, в центре сцены слева, внизу сцены справа, внизу внизу сцены, внизу внизу слева.
См. Также УПРАВЛЕНИЕ, В РАУНДЕ, ПУТЕШЕСТВИЕ.

FLY FLOOR (S)
Высокая рабочая платформа на стороне (сторонах) сцены, с которой обрабатываются летящие стропы. Часто также используются панели розеток для подключения осветительных приборов к диммерам, а также иногда место для освещения.В США известна как Fly Gallery.

FLY TOWER
Расширение стен сцены, позволяющее поднимать декорации до тех пор, пока они не исчезнут из поля зрения публики, а также для поддержки СЕТКИ. Известен как «мухи». Идеальная вышка для мух должна быть более чем вдвое выше профи. арка, и, как говорят, имеет «полную высоту полета». Нагрузка на сетку передается на землю через стены театра. Известен в США как Fly Loft , а в Европе — как Stage Tower .

ЛЕС
Та часть сцены, которая выходит из авансцены в зрительный зал. См. Фартук.

FOYER
Часть фасада здания театра, куда зрители впервые попадают при входе в театр. Фойе обычно содержит: кассу, туалеты, вход в аудиторию, бар, киоск концессии / мерчендайзинга.

ПЕРЕДАЧА ДОМА (FOH)
1) Каждая часть театра перед аркой авансцены.Включает фойе, открытые для широкой публики.
2) Все фонари, которые находятся со стороны зрителей на авансцене и направлены на сцену.
Закулисные зоны театра известны как Задняя часть дома (ROH).

ПЕРЕДНИЕ ТАБЛИЦЫ
Шторы для дома.

ГАЛЕРЕЯ
1) Одна или несколько приподнятых площадок для сидения в задней части зала.
2) См. ЗАГРУЗКА ГАЛЕРЕИ.

ПОРТАЛ
Тротуар на высоком уровне внутри здания.

GODS
Разговорный термин для высшего круга аудитории.

GRAND CURTAIN
(US) Основные вкладки дома в месте проведения. Обычно это вариация синего или красного цвета, хотя более нейтральный серый часто лучше для сцен, воспроизводимых перед ним, или для использования цветов и гобо в качестве подогревателей вкладок.

GRAND DRAPE
См. GRAND CURTAIN.

ЗЕЛЕНЫЙ
(устаревший термин) Часть сцены, видимая публике.

ЗЕЛЕНАЯ КОМНАТА
Комната рядом со сценой (т.е. зеленая), где актеры могут встретиться и расслабиться до или после выхода на сцену. См. Ссылку ниже для некоторых возможных производных термина.
Подробнее о Green Room

GRID
1) Опорная конструкция рядом с верхней частью маховой вышки, на которой поддерживаются шкивы летающей системы. Построен из металлических или деревянных балок. (Итальянский: gratticia / graticciata / graticcio )
2) Устройство строительных лесов, на которых подвешиваются фонари, в помещении для выступлений без летательных аппаратов.Сетка — это сокращение от GRIDIRON.

НЕБО
Крыша или навес над сценой елизаветинской эпохи (например, Глобус Шекспира в Лондоне), часто окрашенный изображением ночного неба со звездами, луной, знаками зодиака и т. Д.

HIPPODROME
Первоначально Греческий стадион для конных гонок или гонок на колесницах, этот термин применялся к многоцелевым объектам, построенным в начале 1900-х годов, которые часто имели гибкие сцены, окруженные публикой со всех сторон. Пол сцены часто сдвигался, открывая резервуар для воды, который иногда поднимался вверх.
Лондонский ипподром на Theatrecrafts.com

ДОМ
1) Аудитория (например, «Насколько большой сегодня дом?»)
2) Зрительный зал (например, «Дом открыт, пожалуйста, не переходите сцену»)

ДОМАШНИЙ ШТОР
То же, что и HOUSE TABS. Занавес дома — это основной комплект штор («петель») на площадке. Не в каждом шоу будут использоваться вкладки, но часто бывает приятно сохранить первое представление зрителей о съемочной площадке для особого момента в начале шоу, а не в качестве «обоев», когда они входят в зал.Однако это полностью зависит от характера шоу. В США известна как GRAND CURTAIN. См. Также TAB WARMERS.
Испанский: Bambalinón

HOUSE TABS
Основной комплект штор («вкладок») в помещении. Не в каждом шоу будут использоваться вкладки, но часто бывает приятно сохранить первое представление зрителей о съемочной площадке для особого момента в начале шоу, а не в качестве «обоев», когда они входят в зал. Однако это полностью зависит от характера шоу. В США известен как GRAND CURTAIN или ДОМАШНИЙ ЗАВЕС.См. Также TAB WARMERS.
Испанский: Bambalinón
Голландский: voordoek (передняя занавеска)

IN THE ROUND
Theater in the Round — это форма размещения зрителей, при которой актерская зона со всех сторон окружена сидячими местами. Часто через сидения есть несколько входов. Особое внимание следует уделить сценической мебели и декорациям, так как линия обзора публики может быть легко заблокирована.
Сценические менеджеры и режиссеры часто используют идею циферблата для описания позиций актеров на сцене (например,грамм. проход, ближайший к технической точке, обозначается как положение на 12 часов, а другие проходы — как на 3, 6 и 9 часов.)
См. Также ARENA, THRUST, END ON, TRAVERSE.

ISOPTIC
Характеристика развлекательных заведений, которая позволяет всем зрителям иметь равный вид на сцену или экран за счет сгребания зала и смещения сидений таким образом, чтобы ничто не мешало обзору.

ПОДЪЕМНИК
Оркестровая яма и / или секции сцены могут быть установлены на подъемниках для перемещения тяжелых предметов (например.грамм. пианино и т. д.) проще. Иногда лесной массив можно использовать как оркестровую яму с помощью лифта.

LOGE
(особенно в США) Зона отдыха в традиционных арках авансцены. Точное местоположение варьируется в зависимости от места проведения, но обычно это «коробочка» на уровне бельэтажа. (От французского Loge )

LOGGIA
Итальянский архитектурный термин, обозначающий крытый балкон или проход, обычно открытый наружу с одной стороны. В театральном мире лоджия — это частично закрытая зона отдыха или коробка вдали от обычных зон отдыха.

MARQUEE
(США) Постоянный навес над входом в театр, на котором отображается название спектакля (а иногда и звезды).

MEZZANINE
С архитектурной точки зрения антресоль представляет собой фальшпол, поддерживаемый колоннами. В театре это означает зону отдыха на балконе (или самый нижний из балконов в большом театре).

О.П.
Напротив Подсказки стороны сцены. Сцена справа. (т.е. актеры прямо перед аудиторией).

OPERA
1) Европейская терминология, означающая оперный театр — богато украшенный авансценный театр с оркестровой ямой. См. TOSCA.
2) Музыкальная форма. Очень драматичная и стилизованная форма, в которой текст спет полностью.
См. Также ОПЕРЕТТА, ОПЕРНЫЙ ДОМ.

ORCHESTRA
1) В греческих театрах — центральная площадка для выступлений, используемая хором или для танцев.
2) Относится к основной зоне отдыха зрительного зала на уровне пола.
3) В просторечии известные как «группа» музыканты, выступающие из оркестра PIT.

PAC
(США) Центр исполнительских искусств. Здание (в частности, в образовательной организации), где ставятся и / или репетируются спектакли.

РАМА ДЛЯ КРАСКИ
Большая вертикальная деревянная рамка, на которую подвешиваются ткани для покраски. Рама часто снимается для облегчения доступа.

PARODOS
Parodos (также parode и parodus, множественное число parodoi, древнегреческий) — термин, использовавшийся в театре Древней Греции, относящийся либо к боковому входу, либо к первой песне, исполненной хором после его входа из боковых крыльев.

PARTERRE
(французский: на земле). Относится к зрителям в яме / партере / нижней части зала перед сценой. Первоначально этот термин использовался в 16 веке для обозначения формального декоративного сада, но к середине 17 века он все чаще использовался для обозначения как первого этажа театра, где зрители стояли, чтобы смотреть представления, так и группы. зрителей, которые занимали это пространство.
Запись в Википедии

ПРОХОДНАЯ ДВЕРЬ
Огнестойкая дверь в стене арки авансцены, которая является единственным правильным доступом между зрительным залом и сценой.

PASSARELLE
Дорожка, ведущая за арку авансцены вокруг оркестровой ямы со стороны аудитории. Позволяет актерам максимально приблизиться к публике и часто используется в музыкальных театрах или кабаре. Возникают проблемы с усилением звука (обратная связь гораздо более вероятна из-за близости к передней части динамиков), и часто используются видеореле, поскольку проводник больше не виден.
PASS E RELLE на французском означает пешеходный мост или сходня.

PERCH
1) Место для освещения (часто на платформе) с каждой стороны сцены, сразу за авансценой.
Некоторые театры используют этот термин для обозначения вертикального положения стрелы перед авансценой в доме.
Множественное число — ПЕРЧИ. Они могут быть названы по положению (например, Front Perch, Rear Perch, SL Perch и т. Д.).
2) Древняя единица измерения, используемая с IX века и упраздненная в Великобритании в 1963 году. Один окунь равен 16,5 футам, или 5.03 метра.

PIT
Сокращение от ORCHESTRA PIT. Площадь, в которой находится оркестр или оркестр. Первоначально это была нижняя часть между передней частью сцены и публикой, но теперь она описывает любую область вокруг сцены, где живут музыканты.
Этот термин использовался в лондонском театре «Глобус» для обозначения нижней части непосредственно перед сценой, где «земляне» смотрели представление. Эта область была также известна как ДВОР.

ЛИНИЯ ДЛЯ ШТУКАТУРКИ
См. ЛИНИЯ НАСТРОЙКИ.

PORTA REGIA
(«Царская дверь») Центральный вход в scaenae frons, постоянный архитектурный фон сцены римского театра.

PROMPT CORNER
Область, традиционно находящаяся на сцене с левой стороны сцены, из которой менеджер сцены (или DSM) управляет («подсказывает») выступлением из пульта подсказок.

ПЕРЕДНЯЯ СТОРОНА (PS)
Обычно ставят левую часть сцены, содержащую подсказку.

ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ КОМНАТА
Либо комната, в которой хранится театральная коллекция реквизита, либо закулисная комната, где хранится реквизит для шоу, готовый к тому, чтобы актеры могли их забрать.

ПРОФИЛЬНАЯ АРКА
Сокращение от Proscenium Arch.

PROSCENIUM ARCH
Проем в стене между сценой и зрительным залом в некоторых театрах; рамка, через которую зрители видят спектакль. «Четвертая стена». Часто сокращается до Proscenium или Pros Arch.
В некоторых старых театрах арка Просцениума богато украшена и окрашена, чтобы контрастировать с окружающими стенами, чтобы действительно выделяться. Ничто за пределами арки Просцениума не было частью шоу.
Однако, поскольку сейчас существует много разных планировок аудитории, многие театры (особенно многоцелевые театры-студии) вообще не имеют арки Просцениума или могут не быть украшены как таковые.
Смотрите КОНЕЦ ВКЛ.
Итальянский: Boccascena
Французский: cadre de scène

RAKED AUDITORIUM
Зона отдыха для аудитории с наклоном, нижняя часть которой находится ближе всего к сцене.

СТАДИЯ С ГРАБЛЯМИ
Сцена с наклоном, которая поднимается на заднем (верхнем) конце. Многие театры с местами для сидения в партере раньше, естественно, строились с гребенчатыми сценами. Сегодня сцену часто оставляют плоской, а зал поднимают на уровень сцены и выше, чтобы улучшить обзор сцены со всех мест. Рейк выражается в соотношении (например, рейк 1:25 поднимается на 1 см по вертикали по сравнению с 25 см по горизонтали).
См. Также ANTI-RAKE.

ЗАДНИЙ ДОМ (ROH)
1) За кулисами театра.См. Также FOH (Front of House). Также иногда известен как Back of House.
2) Аббревиатура от Королевского оперного театра в Лондоне.
Royal Opera House

ЗАВЕС БЕЗОПАСНОСТИ
Несгораемый «занавес», который можно опустить за кулисы театра авансцены, чтобы отделить публику от сцены в случае пожара.
Защитный занавес требуется большинством лицензионных органов Великобритании для театров традиционного дизайна. Правила также требуют, чтобы он поднимался и опускался по крайней мере один раз перед каждой аудиторией (обычно во время перерыва).Обычно эти занавески изготавливались из листового металла и приводились в действие электричеством. Первоначально эти занавески были сделаны из железа, облицованного асбестом и опускавшегося под действием силы тяжести с использованием гидравлической демпфирующей системы. В просторечии известен как «железо».
Некоторые занавески безопасности окрашены — утюг в Theatre Royal Drury Lane имеет красивый дизайн с надписью «Для твоей особой безопасности».
В мюзикле Билли Эллиот в качестве сценического устройства используется фальшивый утюг с парой дверей, что было бы недопустимо для настоящего утюга.
Линия на сцене, где опускается противопожарный занавес, обычно на небольшом расстоянии от нижнего края сцены, называется ЛИНИЕЙ ПОЖАРНОЙ ЗАВЕСЫ и не может быть перекрыта никакими фиксированными декорациями.
Также известен как FIRE CURTAIN, IRON или ASBESTOS. См. Также DRENCHER.

SCENE DOCK
Хранилище с высокими потолками, примыкающее к сцене, иногда используется для строительства и хранения квартир и других декораций.

ЛИНИЯ УСТАНОВОК
Воображаемая линия, проходящая по ширине сцены, на одной линии с аркой авансцены, отмеченной на плане земли и используемой в качестве ориентира при планировании декораций, расстановок мебели и т. Д.Обычно можно установить самый дальний нижний край сцены, не засоряя вкладки дома.
В некоторых театрах известна как ЛИНИЯ ШТУКАТУРКИ — это относится к краю стены авансцены за сценой.
См. Также ЦЕНТРАЛЬНАЯ ЛИНИЯ.

SHAKESPEARE
Театр «Глобус» был театром в Лондоне, связанным с Уильямом Шекспиром.
Он был построен в 1599 году труппой Шекспира «Люди лорда Чемберлена» на земле, принадлежащей Томасу Бренду и унаследованной его сыном Николасом Брендом и внуком сэром Мэтью Брендом, и был уничтожен пожаром 29 июня 1613 года.
Второй театр «Глобус» был построен на том же месте к июню 1614 года и закрыт в 1642 году.
Современная реконструкция «Глобуса», получившая название «Глобус Шекспира», открылась в 1997 году примерно в 750 футах (230 м) от места первоначального театра.

МАГАЗИН
(США) Секция театра, где создаются декорации (Scene Shop) или изготавливается реквизит (Prop Shop).
Часто сокращается до «Магазин».

SKENE
Греческое слово ( skēnē произносится как скай-най), относящееся к задней части актерской площадки в древнем пространстве для выступлений.Изначально скене был зданием или палаткой, но иногда его рисовали на декорациях.

SLOAT
Теперь устаревший термин для части викторианской сценической техники, впервые упомянутой в 1843 году.
Слот представляет собой набор вертикальных рельсов или полозьев, которые использовались для переноски платформы для подъема или опускания профильных декораций, земляных полос и т. Д. Через прорезь (узкую ловушку) в полу сцены. Считается вариантом «слота».

ДЫМОВЫЙ КАРМАН
Вертикальный стальной канал на задних краях арки просцениума, в котором движутся края противопожарной завесы, предназначенный для предотвращения распространения дыма вокруг противопожарной завесы.

ПРУЖИННЫЙ ПОЛ
Обычно постоянно установленный деревянный пол с резиновыми прокладками под ним, чтобы поверхность пола могла поглощать удары танцующего или прыгающего на нем исполнителя. Этот тип пола распространен в репетиционных студиях и на спортивных площадках (он также известен как спортивный пол и называется «полупружинным», если на нем есть резиновые прокладки).
Секции пола фиксируются вместе, чтобы поверхность пола двигалась, не открывая зазоров и не создавая опасности споткнуться.
Полностью рессорный пол является обычным явлением во многих театрах и представляет собой полностью деревянную конструкцию, в которой пол поддерживается длинными балками, пересекающими сцену, поэтому пол естественным образом прогибается. Эти полы особенно нравятся танцевальным труппам, однако иногда под полом требуется дополнительная структурная опора, позволяющая переносить тяжелый комплект.
Имеются ролики с мягкой подкладкой для танцпола, которые обеспечивают некоторое поглощение ударов, если работа на полу с пружинами невозможна.
Занятия танцами на полу без рессоры не рекомендуются в течение длительного времени.

СЦЕНА
Часть театра, на которой проходят представления, примыкающая к зрительному залу. См. Также ARENA, END ON, THRUST, IN THE ROUND.

ДВЕРЬ ЭТАП
Закулисный вход в театр. Сюда входят исполнители и техники. В больших театрах обычно есть привратник, который принимает сообщения для исполнителей и действует как охранник у входа.Обычно к выходу на сцену ведет отдельная телефонная линия, и иногда звонки могут быть переведены на телефоны гримерной. В некоторых заведениях действует система регистрации, и доска объявлений на входе на сцену является важным ориентиром для получения информации о местных условиях проживания, членстве в профсоюзах и правилах, характерных для этого театра.

STAGE HOUSE
Часть театра за сценой арки авансцены, которая содержит сцену, крылья, башню для мух, полы, решетку и т. Д.

STAGE TOWER
См. FLY TOWER.

SUBSTAGE
Подсцена в театре. В зависимости от сложности сценического оборудования это может быть хорошо спроектированная зона с машинами, работающими на лифтах сцены, или это может быть пустое помещение, в котором хранится сценическое оборудование.
В лондонских театрах Вест-Энда зона под-сцены настраивается для каждого шоу, если используются автоматизация сцены и лифты. По мнению Билли Эллиота, Виктория-Палас-театр пришлось выкопать, чтобы можно было установить лифт.

SUNBURNER
Историческая комбинация газового освещения и системы вентиляции, встроенная во многие кинотеатры с газовым освещением (предварительное электричество).

THEATRON
1) Относится к аудитории / зоне отдыха древнегреческого или римского театра.
2) Компактный пульт ручного управления с двумя предустановками сцены производства Century Lighting.
3) Проект архива 3D-моделей для создания точных (и потрясающих) VRML-моделей старых театральных зданий. (Только для операционной системы Windows).
Веб-сайт Theatron VR

THRUST
Форма сцены, которая выступает в зрительный зал так, чтобы зрители сидели, по крайней мере, с двух сторон от вытянутой части. См. Также КОНЕЦ, В РАУНДЕ.

THUNDER RUN
Длинный ряд каналов, по которым катятся деревянные пушечные ядра для создания реалистичного эффекта грохота грома. Встроен в крышу некоторых старых театров, но в настоящее время в основном не используется (по соображениям безопасности).
Bristol Old Vic восстановили свой Thunder Run в 2016 году к своему 250-летнему юбилею.
История звуковых эффектов для сцены

УСТАНОВЛЕННЫЕ СИДЕНЬЯ
Зона отдыха с рядами, увеличивающимися по высоте вдали от сцены. Используется для улучшения обзора сцены, чтобы вся аудитория могла беспрепятственно видеть актеров.

УСТНЫЙ ДОМ
Во времена Шекспира это была комната, которую ждали актеры, рядом со сценой. Комната теперь известна как ЗЕЛЁНАЯ КОМНАТА.

TOSCA
Trans-Opera Security and Care Association.Европейская организация (с 1997 г.) создана для защиты архитектурного наследия оперных театров и оперного искусства.
Веб-сайт TOSCA

ЛОВУШКА
Проем в полу сцены.
Ловушка для могил — это пониженная прямоугольная секция, используемая в Гамлет, и т. Д.
Ловушка для котла — это простое отверстие, через которое предметы могут быть помещены в котел на сцене.
Звездная ловушка представляет собой набор треугольных подпружиненных створок в полу сцены, через которые актер может перемещаться из лифта под сценой.
Диафрагменная ловушка может закрывать объект, позволяя ему проникать в ранее сплошную стену без видимого зазора вокруг нее. .
Поворотная ловушка — это дверной проем или проем с центральным шарниром, который позволяет ему вращаться (как вращающаяся дверь).
Ловушка Vampire Trap была изобретена для адаптации Джеймса Планче 1820 года к фильму Полидори The Vampyr . В нем участвовали два пружинных листа, которые под давлением разошлись и немедленно закрылись.Помещенный на пол или стену сцены, он мог создавать впечатление, что фигура проходит сквозь твердое вещество.
Корсиканская ловушка , созданная для адаптации Диона Бусико в 1852 году романа Александра Дюма Корсиканские братья , включала в себя восходящую дорожку, по которой могла перемещаться колесная тележка, поднимающаяся со сцены через ловушку из щетины — a люк покрыт щетиной, окрашенной в тон декорации. Когда-то на сцене и на виду, дорожка была покрыта раздвижным устройством, напоминающим стол с откидной крышкой; При этом ничего не было видно, кроме призрака, поднимающегося из пола и скользящего по сцене.Эту ловушку также иногда называют призрачным скольжением. (Определение ловушки вампира и корсиканской ловушки из «Кабинета доктора Кейси»)
Подробнее о ловушках

ПУТЕШЕСТВИЕ
Форма постановки, когда аудитория находится по обе стороны от актерской зоны.
Также известен как АЛЛЕЯ или ПРОСПЕКТ.
См. Также В РАУНДЕ, КОНЕЦ, УПРАВЛЕНИЕ.

UNDERCROFT
Парковка на уровне земли под зданием, занимающая площадь, занимаемую этим зданием (и иногда простирающаяся на другие служебные зоны вокруг конструкции).

ВЕРХНИЙ КРУГ
Самый высокий балкон в зрительном зале. Также известен как БОГИ. Обычно имеет очень крутой вид на сцену и сиденья с высокими углами наклона.

USITT
Институт театральных технологий США.
Основана в 1960 году. Издатель журналов Theater Design and Technology и Sightlines , которые доступны в Интернете (см. Публикации в разделе архива Theatrecrafts.com).
Веб-сайт USITT

WING SPACE
Расстояние между краем пространства представления, которое может видеть аудитория, и стеной театра.Многого можно достичь с очень узким крылом, с тщательным планированием и хорошо поставленной командой менеджеров сцены, но вам нужно как минимум 12 футов, чтобы все стало возможным, и намного больше, если есть большие декорации, которые нужно передвигать.
В лондонской постановке «Бульвар Сансет» автомобиль должен был появиться из правого крыла сцены, а поскольку в театре не хватало места, автомобиль должен был храниться висящим вертикально над этажом выше. Его поставили на место, задние колеса все еще были подняты в воздух, и актеры вошли в него.Когда передняя часть автомобиля двигалась по сцене, заднюю часть можно было полностью опустить на место, и зрители не осознавали сложности.

определение гардероба по The Free Dictionary

Что ж, это было решено; он также потерял свою сумку; поскольку шесть пенсов, которыми он заплатил за проезд по Мюррейфилду, были теми, которые заблудились в кармане его жилета, и, если он еще раз не добьется успеха в преступном доме, его чемодан будет лежать в гардеробе в вечном залоге из-за отсутствия пенни гонорар.Если бы в такую ​​ночь мы могли остаться в Садах, как это сделала знаменитая Мэйми Мэннеринг, мы могли бы увидеть восхитительные виды, сотни прекрасных фей, спешащих на бал, женатых с обручальными кольцами на талии, джентльмены, все в униформе, держат женские паровозики, и бегущие впереди линковщики несут зимние вишни, которые являются волшебными фонариками, гардероб, где они надевают свои серебряные туфли и получают билет на свои накидки, цветы, струящиеся из Бэби-Уок, чтобы посмотреть, и всегда рады, потому что они могут одолжить булавку, стол для ужина, во главе которого стоит королева Маб, а за ее стулом — лорд Чемберлен, который несет одуванчик, на который он дует, когда Ее Величество хочет знать время.Здесь есть гостиная с камином, гардеробная, столовая и третья приемная. В нем есть холл, встроенная гардеробная, гостиная, столовая, холл, кабинет, переоборудованная кухня для завтрака в фермерском стиле, подсобное помещение и еще один туалет. в комнате для посещения, гардеробная принимает не только семью, но и бесчисленное количество посетителей, но ее часто упускают из виду. Цена: 1 100 000 фунтов стерлингов Кентербери Клоуз, Фрешфилд Красиво оформленная отдельная резиденция для руководителей с продуманной обстановкой для большой семьи в жилом комплексе Bishop’s Court, Имущество включает в себя две комнаты для развлечений, зимний сад, просторную игровую комнату / кабинет, кухню / семейную комнату, прачечную, оборудованную гардеробную, четыре спальни, прихожую с душевой и семейную ванную комнату.В отеле Regent есть смежная гостиная и столовая, кухня для завтрака, примыкающее подсобное помещение, кабинет, гардероб и ванная комната. Дополнительные помещения включают традиционную кладовую, подсобное помещение и гардеробную.